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迪埃貝多·弗朗西斯·凱雷
第44屆普利茲克建筑獎(jiǎng)(2022)
“弗朗西斯·凱雷在極度匱乏的土地上，開(kāi)創(chuàng)可持續(xù)發(fā)展建筑。他既是建筑師也是服務(wù)者，通過(guò)美麗、謙遜、大膽的創(chuàng)造力，清晰的建筑語(yǔ)言和成熟的思想。
改善了地球上一個(gè)時(shí)常被遺忘的地區(qū)中無(wú)數(shù)居民的人生，給人帶來(lái)建筑學(xué)科范疇之外的饋贈(zèng)，凱雷堅(jiān)守了普利茲克獎(jiǎng)項(xiàng)的使命。”
甘多小學(xué) ? Erik-Jan Ouwerkerk
安妮·拉卡頓、讓-菲利普·瓦薩爾
第43屆普利茲克建筑獎(jiǎng)(2021)
“安妮·拉卡頓和讓-菲利普·瓦薩爾的作品反映了建筑的民主精神。他們通過(guò)自己的創(chuàng)想、對(duì)這份職業(yè)的專(zhuān)注以及由此產(chǎn)生的建筑作品，證明了一個(gè)人可以執(zhí)著追求同時(shí)具有技術(shù)性、創(chuàng)新性和生態(tài)響應(yīng)性特質(zhì)的修復(fù)型建筑設(shè)計(jì)，而無(wú)需懷舊。
他們不僅定義了一種更新現(xiàn)代主義遺產(chǎn)的建筑方法，而且還對(duì)建筑專(zhuān)業(yè)這一定義的本身提出了調(diào)整。
他們的建筑作品對(duì)我們這個(gè)時(shí)代的氣候和生態(tài)緊急狀況以及社會(huì)窘困做出了回應(yīng)，尤其在城市住房領(lǐng)域，并由此重新點(diǎn)燃了現(xiàn)代主義建筑師改善大眾生活的希望和夢(mèng)想。
他們成就如斯，是因?yàn)橛兄鴮?duì)構(gòu)成建筑的空間和材料的強(qiáng)大感知，其信念如其形式般剛毅，其審美如其倫理般明澈。
這些建筑既美麗又務(wù)實(shí)，他們拒絕在建筑質(zhì)量、環(huán)境責(zé)任和道德社會(huì)的追求之間的任何非此即彼的對(duì)立。”
北加萊海峽大區(qū)當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)中心 ? Philippe Ruault
謝莉·麥克納馬拉、依馮·法雷爾
第42屆普利茲克建筑獎(jiǎng)(2020)
“為了表彰她們對(duì)待建筑及創(chuàng)作方式永不妥協(xié)的敬業(yè)實(shí)踐，對(duì)合作的堅(jiān)韌信念，對(duì)同行的慷慨分享——尤其是在2018年威尼斯雙年展等活動(dòng)中的表現(xiàn)，為了她們對(duì)追求卓越建筑的長(zhǎng)久承諾，對(duì)環(huán)境擔(dān)負(fù)責(zé)任的創(chuàng)作態(tài)度。
她們具備國(guó)際化的視野，同時(shí)對(duì)各個(gè)項(xiàng)目地點(diǎn)的獨(dú)特性兼收并蓄，綜上所述因由，未及悉數(shù)概括，我們把2020年普利茲克建筑獎(jiǎng)授予伊馮·法雷爾和謝莉·麥克納馬拉。”
博科尼大學(xué)經(jīng)濟(jì)學(xué)院 ? Federico Brunetti
磯崎新
第41屆普利茲克建筑獎(jiǎng)(2019)
“他是當(dāng)代全球建筑界最具影響力的人物之一，在不斷探索中，不畏變革，勇于嘗試新思路。他的建筑作品不僅基于對(duì)建筑本身的深刻理解，更是基于對(duì)哲學(xué)、歷史、理論和文化的深刻理解。
他融匯東西，絕非模仿拼貼，而是另辟蹊徑。作為慷慨奉獻(xiàn)的典范，他支持并鼓勵(lì)其他建筑師，無(wú)論處于競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系或共同合作項(xiàng)目。鑒于上述原因，普利茲克建筑獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)選出磯崎新作為2019年度普利茲克獎(jiǎng)獲得者。”
卡塔爾國(guó)家會(huì)議中心 ? Hisao Suzuki
巴克里西納·多西
第40屆普利茲克建筑獎(jiǎng)(2018)
“巴克里希納·多西不斷地用自己的行動(dòng)證明，所有的優(yōu)秀建筑和城市規(guī)劃不僅要實(shí)現(xiàn)目的與結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一，還必須考慮到氣候、場(chǎng)地、技術(shù)和工藝，以及從最廣泛意義上對(duì)周邊環(huán)境的深刻理解和認(rèn)識(shí)。
項(xiàng)目必須超越單純的功能性，通過(guò)詩(shī)意和哲學(xué)的基底與人類(lèi)的精神相關(guān)聯(lián)。鑒于他作為建筑師、城市規(guī)劃師和教師的眾多貢獻(xiàn)，鑒于他在誠(chéng)信方面的堅(jiān)定典范，鑒于他對(duì)印度及其他地區(qū)的不懈貢獻(xiàn)，普利茲克建筑獎(jiǎng)評(píng)審團(tuán)選出巴克里希納·多西作為2018年度普利茲克獎(jiǎng)獲得者。”
桑伽工作室 ? Vastushilpa Foundation
拉斐爾·阿蘭達(dá)、卡莫·皮格姆、拉蒙·比拉爾塔
第39屆普利茲克建筑獎(jiǎng)(2017)
“在當(dāng)今這個(gè)時(shí)代，有一個(gè)全世界都在問(wèn)的重要問(wèn)題，不只關(guān)乎建筑，也關(guān)乎法律、政治和政府。我們生活在一個(gè)全球化的世界，國(guó)際影響、商業(yè)貿(mào)易、探討商議、交易事務(wù)等等。
但越來(lái)越多的人開(kāi)始擔(dān)心，正是由于這種國(guó)際化的影響力，我們將逐漸失去本土價(jià)值觀(guān)、本土藝術(shù)和本土風(fēng)俗。人們時(shí)而憂(yōu)心，甚至感到恐懼，而拉斐爾·阿蘭達(dá)、卡莫·皮格姆和拉蒙·比拉爾塔告訴我們，兩者或許可以和諧共生。
他們以最美好和充滿(mǎn)詩(shī)意的方式讓我們看到，問(wèn)題的答案不是非此即彼，至少可以在建筑中追求兩者的共存;我們根植本土，心向世界。這是一個(gè)精彩絕倫的答案，特別是它同樣適用于現(xiàn)代人類(lèi)生活的其他領(lǐng)域。
他們?cè)O(shè)計(jì)的每個(gè)建筑都能夠因地制宜而獨(dú)一無(wú)二。他們的作品始終是密切協(xié)作的成果，并且服務(wù)于社會(huì)。他們深知建筑與周?chē)h(huán)境的密切相關(guān)性，了解材料選取和建筑工藝是創(chuàng)造可持續(xù)且有意義的空間最有力的工具。
基于上述原因，通過(guò)他們建筑作品的例證，及其同時(shí)表達(dá)本土精神與國(guó)際特色的卓越能力，借由建筑連接你我，2017年普利茲克建筑獎(jiǎng)特授予拉斐爾·阿蘭達(dá)、卡莫·皮格姆和拉蒙·比拉爾塔。”
蘇拉吉博物館 ? Hisao Suzuki
亞力杭德羅·阿拉維納
第38屆普利茲克建筑獎(jiǎng)(2016)
“亞歷杭德羅·阿拉維納集中體現(xiàn)了更加注重社會(huì)參與的建筑學(xué)派的復(fù)興，尤其是在他長(zhǎng)期致力于應(yīng)對(duì)全球住房危機(jī)，并為所有人爭(zhēng)取更好的城市環(huán)境。
他對(duì)于建筑學(xué)和市民社會(huì)都有著深刻的理解，并反映在自己的作品、行動(dòng)和設(shè)計(jì)中。當(dāng)今，建筑師的角色正面臨挑戰(zhàn)，他們要服務(wù)于更廣泛的社會(huì)和人道主義需求，而亞歷杭德羅·阿拉維納已明確、欣然且充分地應(yīng)對(duì)了這一挑戰(zhàn)。
為了表彰他以身作則的榜樣感召力，以及他曾經(jīng)和將要對(duì)建筑和全人類(lèi)做出的貢獻(xiàn)，我們向亞歷杭德羅·阿拉維納頒發(fā)2016年普利茲克建筑獎(jiǎng)。”
博智利天主教大學(xué)連體塔樓 ? Cristobal Palma
弗雷·奧托
第37屆普利茲克建筑獎(jiǎng)(2015)
“奧托從大自然及其機(jī)制中發(fā)現(xiàn)靈感，尋求以使用最少物料和能量的方式來(lái)包圍和覆蓋空間。早在可持續(xù)發(fā)展被正式提出之前，他就已開(kāi)始實(shí)踐并推進(jìn)這一理念。他的靈感來(lái)自于自然現(xiàn)象——無(wú)論是鳥(niǎo)類(lèi)頭骨、肥皂泡沫，還是蜘蛛網(wǎng)。他談到，需要理解“事物形成的物理、生物和技術(shù)過(guò)程。
縱觀(guān)他的一生，弗雷·奧托創(chuàng)造了無(wú)數(shù)富有想象力、鮮活的且前所未有的空間和結(jié)構(gòu)。他還創(chuàng)造了新的知識(shí)。
他的深刻影響并不在形式上的簡(jiǎn)單復(fù)制，而是在于他通過(guò)研究和發(fā)現(xiàn)所探尋的路徑。他對(duì)建筑領(lǐng)域的貢獻(xiàn)不僅是技術(shù)性和知識(shí)性的，還有品格性的。
為了表彰他富有遠(yuǎn)見(jiàn)的創(chuàng)想、謙虛的態(tài)度、對(duì)自由分享知識(shí)和發(fā)明的信仰、他的協(xié)作精神以及對(duì)謹(jǐn)慎使用資源的關(guān)切，我們將2015年普利茲克建筑獎(jiǎng)授予弗雷·奧托。”
慕尼黑奧林匹克體育場(chǎng)屋頂 ? Atelier Frei Otto Warmbronn
坂茂
第36屆普利茲克建筑獎(jiǎng)(2014)
“自三十五年前設(shè)立以來(lái)，普利茲克獎(jiǎng)的宗旨一直是表彰當(dāng)代在世建筑師的杰出建筑作品及其對(duì)人類(lèi)做出的重要貢獻(xiàn)，而坂茂，將此精神發(fā)揮得淋漓盡致。
二十年來(lái)，他不斷用創(chuàng)造性和高品質(zhì)的設(shè)計(jì)來(lái)應(yīng)對(duì)破壞性自然災(zāi)害所造成的極端狀況，其建筑對(duì)于那些遭受巨大損失、流離失所的人們是庇護(hù)場(chǎng)所、社區(qū)中心還有精神領(lǐng)地。
每當(dāng)災(zāi)難發(fā)生時(shí)，他常常自始至終地堅(jiān)守在那里，例如在盧旺達(dá)、土耳其、印度、中國(guó)、意大利、海地，還有他自己的祖國(guó)，日本。
坂茂是一位永不知疲倦的建筑師，他的作品散發(fā)著樂(lè)觀(guān)的精神。在別人眼里不能克服的挑戰(zhàn)，坂茂卻看到前進(jìn)的動(dòng)力。
在別人眼里充滿(mǎn)未知的道路，他卻看到創(chuàng)新的機(jī)遇。作為一名為投入的建筑老師，他不僅是年輕一代的榜樣，更是他們的旗幟。基于上述理由，坂茂成為2014年普利茲克建筑獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)摺！?/span>
漢諾威世博會(huì)日本館 ? Hiroyuki Hirai
伊東豐雄
第35屆普利茲克建筑獎(jiǎng)(2013)
“他是一位具有獨(dú)特天賦的專(zhuān)業(yè)人士，善于在每項(xiàng)任務(wù)及每塊基地中尋求機(jī)遇，并投身于發(fā)現(xiàn)新事物的過(guò)程。他能用一種極其獨(dú)特的方式，將結(jié)構(gòu)、空間、環(huán)境、技術(shù)及場(chǎng)所建立于一個(gè)平等的立足點(diǎn)之上。
盡管他作品所呈現(xiàn)出的平衡感看似簡(jiǎn)單，但卻是他精湛技藝及同時(shí)駕馭建筑各個(gè)方面能力的結(jié)晶。他的作品結(jié)構(gòu)復(fù)雜，但又巧妙地融為一體，令建筑本身煥發(fā)出寧?kù)o與祥和，而使用者則能自由自在地在其中從事各項(xiàng)活動(dòng)。
他是永恒建筑的締造者，同時(shí)他還大膽開(kāi)辟新的路徑。他的建筑作品里充滿(mǎn)了樂(lè)觀(guān)，輕盈及喜悅，又同時(shí)具備獨(dú)特性與普遍性。
基于這些理由，以及他將結(jié)構(gòu)、空間及形式融為一體以創(chuàng)造溫馨場(chǎng)所的能力，也基于他對(duì)景觀(guān)的敏感，將精神內(nèi)涵融入設(shè)計(jì)的努力，以及他作品中所散發(fā)出的詩(shī)意之美，2013年度普利茲克建筑獎(jiǎng)授予伊東豐雄。”
多摩藝術(shù)大學(xué)圖書(shū)館 ? Iwan Baan
王澍
第34屆普利茲克建筑獎(jiǎng)(2012)
“王澍的建筑作品具有難能可貴的特質(zhì)–外表不失莊重威嚴(yán)的同時(shí)，又能完美運(yùn)作，并為生活作息及日常活動(dòng)創(chuàng)造出一個(gè)寧?kù)o的環(huán)境。
他知道如何面對(duì)建筑這一行業(yè)的挑戰(zhàn)，并把它們轉(zhuǎn)化為自己的長(zhǎng)處。涉足建筑領(lǐng)域?qū)λ麃?lái)說(shuō)是帶有決定性和實(shí)驗(yàn)性雙重色彩的。
通過(guò)利用回收材料，他向世人傳達(dá)了謹(jǐn)慎使用資源和尊重傳統(tǒng)與歷史的信息。此外，他還為當(dāng)今建筑的技術(shù)及質(zhì)量，尤其是在中國(guó)，做出真實(shí)坦率的評(píng)估。
王澍的作品使用諸如屋頂瓦片和廢棄墻磚等回收材料，仿佛勾勒出一幅構(gòu)造多元質(zhì)感豐富的拼貼畫(huà)。在與建筑工人合作的過(guò)程中，結(jié)果有時(shí)會(huì)出現(xiàn)一些意想不到的元素，這樣就使得他的作品多了一分清新和自如。
他將自己的辦公室命名為業(yè)余建筑工作室，但實(shí)際上他的工作則是指揮一首由形式、規(guī)模、材料、空間和采光等建筑樂(lè)器演奏的樂(lè)章。
2012年度普利茲克建筑獎(jiǎng)授予王澍，是因?yàn)槠渥髌返慕艹鎏匦耘c品質(zhì)，同時(shí)，也出于他始終致力于建筑的堅(jiān)定與責(zé)任，那份堅(jiān)定與責(zé)任出自于一種特定文化及區(qū)域的歸屬感。”
寧波歷史博物館 ? Zhu Chenzhou
艾德瓦爾多·蘇托·德·莫拉
第33屆普利茲克建筑獎(jiǎng)(2011)
“德·莫拉的建筑并非淺顯易懂、輕浮張揚(yáng)、或賞心悅目，它充滿(mǎn)著智慧與嚴(yán)肅思考。他的作品需要深度接觸，而不是走馬觀(guān)花。像詩(shī)歌一樣，它能夠與那些愿意花費(fèi)時(shí)間傾聽(tīng)的人進(jìn)行情感交流。
他的建筑擁有一種獨(dú)特的能力，可以同時(shí)傳達(dá)出看似矛盾的特質(zhì)，比如力量與謙遜、粗獷與細(xì)致、大膽的公共屬性與親密感覺(jué)。
因?yàn)樗慕ㄖ瓷先シ路鹱匀惶斐伞庫(kù)o簡(jiǎn)約，而事實(shí)上卻都彌漫著關(guān)愛(ài)與詩(shī)意。愛(ài)德瓦爾多·索托·德·莫拉因此贏得2011年普利茲克建筑獎(jiǎng)。”
保拉?瑞哥歷史博物館 ? Fernando Guerra | FG+SG
妹島和世、西澤立衛(wèi)
第32屆普利茲克建筑獎(jiǎng)(2010)
“建筑物與其環(huán)境的關(guān)系對(duì)妹島和西澤至關(guān)重要。他們稱(chēng)公共建筑為“景觀(guān)中的山脈”，認(rèn)為它們永遠(yuǎn)不應(yīng)該失去與周?chē)h(huán)境的自然和有意義的聯(lián)系。
對(duì)于既精致又強(qiáng)大，精確又流暢，巧妙但不過(guò)分或明顯聰明的建筑;創(chuàng)造與環(huán)境及其所包含的活動(dòng)成功互動(dòng)的建筑，創(chuàng)造一種充實(shí)感和體驗(yàn)式的豐富感。
對(duì)于一種獨(dú)特的建筑語(yǔ)言，這種語(yǔ)言源于一個(gè)既獨(dú)特又鼓舞人心的合作過(guò)程;由于他們著名的已竣工建筑和新項(xiàng)目的承諾，瀨島和代和西澤亮是2010年普利茲克建筑獎(jiǎng)的獲得者。”
金澤21世紀(jì)美術(shù)館 ? Wikipedia
彼得·卒姆托
第31屆普利茲克建筑獎(jiǎng)(2009)
“Zumthor具有敏銳的能力，可以創(chuàng)造遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)單個(gè)建筑物的地方。他的建筑表達(dá)了對(duì)遺址首要地位，當(dāng)?shù)匚幕z產(chǎn)以及建筑史的寶貴教訓(xùn)的尊重。
在Zumthor嫻熟的手中，就像那些精湛的工匠一樣，從雪松瓦到噴砂玻璃的材料都以一種慶祝其獨(dú)特品質(zhì)的方式使用，所有這些都是為永久性建筑服務(wù)的。
同樣的穿透性視野和微妙的詩(shī)歌在他的作品中也很明顯，就像他的建筑組合一樣，這些作品激勵(lì)了幾代學(xué)生。在將建筑精簡(jiǎn)到最基本但最豪華的必需品時(shí)，他重申了建筑在脆弱世界中不可或缺的地位。由于所有這些原因，彼得·祖姆托是2009年普利茲克建筑獎(jiǎng)的獲得者。”
圣本篤教堂 ? Felipe Camus
讓·努維爾
第30屆普利茲克建筑獎(jiǎng)(2008)
“對(duì)讓·努維爾來(lái)說(shuō)，建筑學(xué)中沒(méi)有一種風(fēng)格是先驗(yàn)的。包括文化、地點(diǎn)、項(xiàng)目、客戶(hù)等廣泛因素在內(nèi)的情境，激發(fā)他為每個(gè)項(xiàng)目提供不同的策略。
我們尤其欽佩他在職業(yè)道路上的精神——堅(jiān)持不懈、充滿(mǎn)想象力和活力，對(duì)創(chuàng)造性的實(shí)驗(yàn)具有永不知足的渴望。
作為評(píng)審團(tuán)，我們認(rèn)識(shí)到建筑是一個(gè)充滿(mǎn)挑戰(zhàn)和復(fù)雜性的領(lǐng)域，建筑師的職業(yè)生涯并不總是遵循線(xiàn)性路徑。
就讓·努維爾（JeanNouvel）而言，我們特別欽佩旅程的精神——堅(jiān)持不懈、想象力、旺盛，最重要的是，對(duì)創(chuàng)造性實(shí)驗(yàn)的永不滿(mǎn)足的渴望——這些品質(zhì)在2008年普利茲克建筑獎(jiǎng)得主的作品中得到了豐富的體現(xiàn)。”
卡塔爾國(guó)家博物館 ? Iwan Baan
理查德·羅杰斯
第29屆普利茲克建筑獎(jiǎng)(2007)
“羅杰斯對(duì)建筑的熱愛(ài)，結(jié)合了他對(duì)建造材料及技術(shù)的深刻理解。他對(duì)科技的著迷不僅僅是為了實(shí)現(xiàn)藝術(shù)效果，更是因?yàn)榭萍伎梢宰尳ㄖ玫貪M(mǎn)足功能需求。羅杰斯對(duì)能源節(jié)約和可持續(xù)性的堅(jiān)持，持續(xù)影響著整個(gè)建筑行業(yè)。
我們都知道建筑是一個(gè)包含巨大政治性和社會(huì)效應(yīng)的學(xué)科，所以我們要感謝人文主義者理查德·羅杰斯，因?yàn)樗屛覀冋J(rèn)識(shí)到，建筑是最具社會(huì)屬性的藝術(shù)。
由于所有這些杰出的品質(zhì)，評(píng)審團(tuán)授予理查德·羅杰斯2007年普利茲克建筑獎(jiǎng)。”
倫敦利德賀大樓 ? British Land/Oxford Properties
保羅·門(mén)德斯·達(dá)·洛查
第28屆普利茲克建筑獎(jiǎng)(2006)
“門(mén)德斯·達(dá)·洛查秉承與新世界相稱(chēng)的社會(huì)愿景，提醒我們，建筑首先是人類(lèi)的努力，靈感來(lái)自大自然的無(wú)處不在。他國(guó)家的廣闊領(lǐng)土賦予這位建筑師豐富的血統(tǒng)，以利用和協(xié)調(diào)自然與建筑作為一致的力量。
他標(biāo)志性的混凝土材料和智能但非常簡(jiǎn)單的施工方法創(chuàng)造了強(qiáng)大而富有表現(xiàn)力的國(guó)際公認(rèn)建筑。毫無(wú)疑問(wèn)，他用于取得巨大成果的原材料已經(jīng)影響了全世界。
他還證明了他對(duì)修復(fù)和翻新的掌握，重申了他對(duì)國(guó)家遺產(chǎn)的理解和尊重，以及他自己對(duì)我們時(shí)代建筑相關(guān)性的信念。
門(mén)德斯·達(dá)羅沙從歷史的角度看待與未來(lái)相關(guān)的歷史。他致力于尋找一種既美觀(guān)又技術(shù)上完美的設(shè)計(jì)和形式的綜合體。所有這些品質(zhì)和成就使他有資格成為2006年普利茲克建筑獎(jiǎng)的獲得者。”
圣保羅國(guó)家美術(shù)館 ? Leonardo Finotti
湯姆·梅恩
第27屆普利茲克建筑獎(jiǎng)(2005)
“梅恩是動(dòng)蕩的20世紀(jì)60年代的產(chǎn)物，態(tài)度反叛，渴求變革。他始終在尋求一種原創(chuàng)的、適應(yīng)美國(guó)南加州文化——尤其是洛杉磯——的獨(dú)特而‘無(wú)源’的建筑，與此前的伊姆斯、諾伊塔拉、辛德勒、蓋里一樣，梅恩是又一個(gè)符合西海岸傳統(tǒng)、有革新性且令人興奮的建筑天才。
普利茲克建筑獎(jiǎng)評(píng)審團(tuán)憑借與獎(jiǎng)項(xiàng)信條完美契合的品質(zhì)——“才華、遠(yuǎn)見(jiàn)和對(duì)進(jìn)一步建筑藝術(shù)的承諾”，以及杰出的作品和未來(lái)的承諾，普利茲克建筑獎(jiǎng)評(píng)審團(tuán)很高興授予湯姆·梅恩2005年普利茲克建筑獎(jiǎng)。”
愛(ài)默生學(xué)院洛杉磯中心 ? Iwan Baan
扎哈·哈迪德
第26屆普利茲克建筑獎(jiǎng)(2004)
“哈迪德女士職業(yè)生涯的競(jìng)賽獲勝階段逐漸開(kāi)始導(dǎo)致諸如維特拉消防局，萊茵河畔威爾的LFone，千禧穹頂?shù)男撵`區(qū)等建筑作品，并隨著俄亥俄州辛辛那提廣受好評(píng)的羅森塔爾當(dāng)代藝術(shù)中心的開(kāi)幕而達(dá)到最近的高點(diǎn)。
哈迪德女士大量藝術(shù)作品的全部維度不僅在建筑中顯而易見(jiàn)，而且在展覽設(shè)計(jì)、舞臺(tái)布景、家具、繪畫(huà)和素描中也很明顯。
評(píng)審團(tuán)很高興地承認(rèn)二十一世紀(jì)初最偉大的建筑師之一，將2004年普利茲克建筑獎(jiǎng)授予扎哈·哈迪德，贊揚(yáng)她非凡的成就，并祝愿她繼續(xù)取得成功。”
長(zhǎng)沙梅溪湖大劇院 ? Seven7Panda
約翰·伍重
第25屆2003年普利茲克建筑獎(jiǎng)
“伍重是植根于歷史的建筑師，他接觸過(guò)瑪雅、中國(guó)、日本、伊斯蘭等文化，以及其本土斯堪的納維亞的遺產(chǎn)，并將這些古老傳統(tǒng)與自己的原則相平衡。
他的建筑不僅給人們提供了私密的住所以及令人愉悅的景觀(guān)，還有可適應(yīng)各人的靈活——他是以人為本的設(shè)計(jì)師。
他的作品向世界展示了他曾經(jīng)在那里和更遠(yuǎn)的地方，他證明了建筑中奇妙而看似不可能的事情是可以實(shí)現(xiàn)的。
他一直走在時(shí)代的前面，他正確地加入了少數(shù)現(xiàn)代主義者的行列，他們?cè)谶^(guò)去的一個(gè)世紀(jì)里以永恒而持久的品質(zhì)塑造了這座建筑。”
悉尼歌劇院 ? Wikipedia
格倫·馬庫(kù)特
第24屆普利茲克建筑獎(jiǎng)(2002)
“馬庫(kù)特是現(xiàn)代主義者、自然主義者、環(huán)境保護(hù)主義者、人道主義者、經(jīng)濟(jì)主義和生態(tài)學(xué)者的集合，他的房子根據(jù)土地和天氣進(jìn)行了微調(diào)。
他使用各種材料，從金屬到木材，再到玻璃，石頭，磚塊和混凝土，總是在選擇時(shí)意識(shí)到首先生產(chǎn)這些材料所需的能量。他使用光、水、風(fēng)、太陽(yáng)、月亮來(lái)計(jì)算房子將如何運(yùn)作的細(xì)節(jié)——它將如何對(duì)環(huán)境做出反應(yīng)。
據(jù)說(shuō)他的結(jié)構(gòu)漂浮在景觀(guān)之上，或者用他喜歡引用的西澳大利亞原住民的話(huà)來(lái)說(shuō)，他們“輕輕地觸摸地球”。格倫·馬庫(kù)特的結(jié)構(gòu)增強(qiáng)了它們?cè)诿總€(gè)研究階段的重要性。
馬庫(kù)特最喜歡的一句話(huà)是亨利·大衛(wèi)·梭羅（HenryDavidThoreau），他也是他父親的最?lèi)?ài)，“既然我們大多數(shù)人一生都在做平凡的任務(wù)，最重要的是把它們做得非常好。隨著2002年普利茲克建筑獎(jiǎng)的頒發(fā)，格倫·馬庫(kù)特并沒(méi)有辜負(fù)這句格言。”
博伊德藝術(shù)教育中心 ? Wikipedia
雅克·赫爾佐格、皮埃爾·德·梅隆
第23屆普利茲克建筑獎(jiǎng)(2001)
“在過(guò)去的二十年里，這兩位建筑師創(chuàng)造了大量的建筑作品，其中規(guī)模和規(guī)模最大，規(guī)模和規(guī)模最大的是將泰晤士河上的一座巨型發(fā)電廠(chǎng)改造成新的泰特現(xiàn)代藝術(shù)畫(huà)廊，這是倫敦千禧年慶祝活動(dòng)中廣受贊譽(yù)的核心。
這兩位建筑師，雅克·赫爾佐格和皮埃爾·德·梅隆，他們以高強(qiáng)度和熱情使用磚，石，玻璃和鋼的持久調(diào)色板來(lái)表達(dá)新的解決方案。
評(píng)審團(tuán)很高興將2001年普利茲克建筑獎(jiǎng)授予他們，以表彰他們推進(jìn)建筑藝術(shù)的發(fā)展，這為進(jìn)一步將建筑定義為新世紀(jì)和千禧年的首要藝術(shù)形式之一做出了重大貢獻(xiàn)。”
Tatemodern藝術(shù)館 ? Iwan Baan
雷姆·庫(kù)哈斯
第22屆普利茲克建筑獎(jiǎng)(2000)
“庫(kù)哈斯多次證明了自己的能力和創(chuàng)造性才能，用出色而原始的解決方案來(lái)面對(duì)看似無(wú)法解決或限制性的問(wèn)題。
在每一個(gè)設(shè)計(jì)中，都有一個(gè)自由流動(dòng)的、民主的空間和功能組織，具有無(wú)意識(shí)的循環(huán)支流，最終決定了一種新的前所未有的建筑形式。他的作品既涉及思想，也涉及建筑。
他的建筑是一種本質(zhì)的建筑;想法給定構(gòu)建形式。他是一位建筑師，顯然對(duì)未來(lái)感到滿(mǎn)意，并與其快節(jié)奏和不斷變化的配置保持著密切的溝通。
人們?cè)谒捻?xiàng)目中感覺(jué)到形成電樞的思想強(qiáng)度，從而形成房屋，會(huì)議中心，校園計(jì)劃或書(shū)籍。他已經(jīng)在上個(gè)世紀(jì)的重要建筑師的萬(wàn)神殿中站穩(wěn)了腳跟，也在這個(gè)世紀(jì)的到來(lái)中站穩(wěn)了腳跟。
憑借二十多年的實(shí)現(xiàn)目標(biāo)，在建筑和文化狀況之間定義理論和實(shí)踐的新型關(guān)系，以及他對(duì)建筑環(huán)境的貢獻(xiàn)以及他的想法，他被授予普利茲克建筑獎(jiǎng)。”
西雅圖圖書(shū)館 ? Philippe Ruault
REFERENCE:
https://www.pritzkerprize.com/laureates
https://new.qq.com/rain/a/20210317A006DE00
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