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“建筑混合著鄉(xiāng)愁與終極夢(mèng)想” 讓·努維爾寫在他為故鄉(xiāng)Sarlat改造的圣瑪麗亞教堂中鋼制正門背后文字的意思 ? 陶為的建筑之旅
歐洲的歷史老城充滿了文化積淀和建筑遺產(chǎn)，它們承載著幾百年甚至上千年的歷史與記憶。然而，隨著現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展，這些古老建筑不僅要保持其歷史外觀，還需要適應(yīng)現(xiàn)代生活的需求。如何在不破壞外立面和結(jié)構(gòu)的前提下，進(jìn)行功能性改造，是許多建筑師和城市規(guī)劃者面對(duì)的難題。這種建筑改造如同“戴帶著鐐腳銬跳舞”，在限制中找到創(chuàng)新的路徑。
本文將探討在歷史建筑改造中，如何通過運(yùn)用現(xiàn)代設(shè)計(jì)手法，實(shí)現(xiàn)外立面與內(nèi)部空間的平衡，創(chuàng)造出內(nèi)外對(duì)比鮮明又和諧統(tǒng)一的改造方案。
歐洲歷史建筑改造的約束與挑戰(zhàn)
歐洲歷史建筑改造是一項(xiàng)復(fù)雜而艱巨的任務(wù)，面臨著多重約束與挑戰(zhàn)。這些約束與挑戰(zhàn)不僅關(guān)乎建筑的物理結(jié)構(gòu)和功能需求，還涉及涉及到歷史文化遺產(chǎn)的保護(hù)與傳承。這需要建筑師、政策制定者、使用者、各專業(yè)顧問、施工方及社會(huì)公眾等多方面的共同努力和探索。
保護(hù)歷史外立面的必要性
“既要當(dāng)作歷史見證物，也要當(dāng)作藝術(shù)品來保護(hù)”。- 《威尼斯憲章》
讓·努維爾設(shè)計(jì)的卡地亞基金會(huì)新址，是一座經(jīng)過翻修的奧斯曼式建筑。讓·努維爾的室內(nèi)設(shè)計(jì)構(gòu)想是讓建筑的外觀完全向外界開放。? Jean Nouvel / ADAGP
歷史建筑的外立面是城市歷史記憶的載體，反映反應(yīng)了特定時(shí)期的文化風(fēng)格和建筑技藝，如古典主義、哥特式、文藝復(fù)興等。保護(hù)這些外立面，也是保護(hù)文化的連續(xù)性。同時(shí)，這些外立面往往經(jīng)過精心設(shè)計(jì)，具有很高的建筑美學(xué)價(jià)值。
歐洲各國對(duì)于歷史建筑的保護(hù)有著嚴(yán)格的法律法規(guī)。《威尼斯憲章》作為國際文化遺產(chǎn)保護(hù)領(lǐng)域的重要文件，強(qiáng)調(diào)了歷史保護(hù)建筑修復(fù)的完整性和原真性。此外，英國的《列表建筑》制度、法國的《歷史建筑法》等，不僅規(guī)定了保護(hù)的范疇和等級(jí)，還明確了改造工程中應(yīng)遵循的具體準(zhǔn)則，確保外立面的改造或修復(fù)不會(huì)損害其歷史和文化價(jià)值。
保護(hù)歷史外立面不僅是遵循法律法規(guī)的要求，更是對(duì)城市文化連續(xù)性和身份認(rèn)同的維護(hù)。
結(jié)構(gòu)與功能的限制
許多歷史建筑采用的是年代久遠(yuǎn)的建筑材料，隨著時(shí)間的推移可能遭受腐蝕、風(fēng)化或強(qiáng)度下降，對(duì)結(jié)構(gòu)安全構(gòu)成威脅。隨著結(jié)構(gòu)體系的老化，它們不能承受大規(guī)模的荷載變化。同時(shí)，新的功能布局往往與原有的空間布局存在不匹配的問題。新的使用功能需要在有限的空間內(nèi)巧妙地融入，同時(shí)還要考慮到基礎(chǔ)設(shè)施的增加和更新。
柏林新博物館入口中庭修繕前后 圖片來源: 網(wǎng)絡(luò)
大衛(wèi)?奇普菲爾德（David Chipperfield）主持修復(fù)的柏林新博物館（Neues Museum）,建于19世紀(jì)，在二戰(zhàn)中嚴(yán)重受損。在長達(dá)十一年的修復(fù)過程中，面臨了眾多工程技術(shù)挑戰(zhàn)。
博物館地處地質(zhì)低質(zhì)條件復(fù)雜的華沙冰川地帶，基礎(chǔ)加固成為了改造工程中的重中之重重中之中。為了在南側(cè)新建一個(gè)與原基礎(chǔ)相連但標(biāo)高低于地下水的樁承臺(tái)，項(xiàng)目采用了局部凍土的方法，以提供臨時(shí)性的支撐和地下水止水。
輕質(zhì)陶罐拱頂施工過程 圖片來源：網(wǎng)絡(luò)
為了在現(xiàn)有建筑和新建筑之間建立連續(xù)性，并盡可能地的減小地上部分荷載，項(xiàng)目采用了輕盈的內(nèi)部結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，大量使用了鋼梁和鋼柱，并結(jié)合了輕質(zhì)陶罐和石膏砂漿的圓形拱頂結(jié)構(gòu)。
通風(fēng)和空調(diào)系統(tǒng)設(shè)計(jì) 圖片來源：網(wǎng)絡(luò)
為了實(shí)現(xiàn)新功能的同時(shí)在視覺上不改變?cè)玻O(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)巧妙地將空調(diào)系統(tǒng)、機(jī)械排煙系統(tǒng)、暖通、水循環(huán)系統(tǒng)、燈光等現(xiàn)代博物館所需的基礎(chǔ)設(shè)施隱藏起來，這些設(shè)備和路線的布置既現(xiàn)代又高效，同時(shí)尊重了建筑的歷史價(jià)值。
社會(huì)文化和情感層面的影響
改造不僅面臨物理結(jié)構(gòu)的限制，還需考慮社會(huì)文化和情感層面的影響。公眾對(duì)歷史建筑的集體記憶與情感依附，要求改造方案尊重并反映當(dāng)?shù)厣缛旱奈幕瘍r(jià)值觀、滿足當(dāng)代社會(huì)的功能需求和審美偏好。
德國紐倫堡大禮堂改造效果圖 ?gmp建筑師事務(wù)所
以德國紐倫堡大禮堂為例，其原本是納粹黨集會(huì)場(chǎng)的一部分，具有強(qiáng)烈的歷史負(fù)面含義。在改造過程中，設(shè)計(jì)師和決策者面臨的挑戰(zhàn)不僅是技術(shù)和功能上的，還包括如何妥善處理這段敏感的歷史。紐倫堡市在改造前進(jìn)行了深入的公共討論，強(qiáng)調(diào)了適度的回憶文化（aAngemessene Erinnerungskultur），即在不忘記歷史的前提下，尋找合適的方式讓建筑服務(wù)于當(dāng)代社會(huì)。
gGmp建筑師事務(wù)所作為室內(nèi)設(shè)計(jì)方，改造設(shè)計(jì)將采取最小干預(yù)的策略，為城市提供文藝新場(chǎng)域。這樣的改造不僅是對(duì)物理空間的更新，更是對(duì)社會(huì)文化記憶的一種療愈和重構(gòu)。
經(jīng)濟(jì)可行性與投資回報(bào)
歷史建筑的改造往往涉及大量的維修、加固和改造工程，這些都需要大量的資金投入。在一些情況下，歷史建筑改造的資金主要依賴于政府撥款或特定的保護(hù)基金。這種單一的資金來源限制了改造項(xiàng)目的規(guī)模、速度和質(zhì)量。歷史建筑改造項(xiàng)目的不確定性，又會(huì)使得社會(huì)資本更加謹(jǐn)慎。
Wilkinson Eyre改造的巴特西發(fā)電站 ? Jiayu
倫敦最重大的歷史建筑改造之一巴特西發(fā)電站就因資金為主的問題經(jīng)歷了一波N折的改造歷程。早在1980年代，這座發(fā)電站就面臨著改造的需求。然而，由于資金問題，改造計(jì)劃一再擱置。此后的30年，盡管有多個(gè)開發(fā)商提出了改造計(jì)劃，但都因資金為主的問題而未能取得實(shí)質(zhì)性進(jìn)展。
直到2012年，才迎來了真正的改造機(jī)會(huì)。馬來西亞財(cái)團(tuán)收購了該地塊，并啟動(dòng)了一項(xiàng)總投資達(dá)90億英鎊的改造項(xiàng)目，使用Vinoly的總體規(guī)劃，以將發(fā)電站打造為一個(gè)新的城市中心焦點(diǎn)，項(xiàng)目共分七期完成。然而在改造過程中，也還是遇到了改造難度過高、建筑成本上漲、技術(shù)工人短缺、工人工資增加等成本問題。為了保證項(xiàng)目竣工，在2018年，二期地塊被再次收購。
如何在限制中找到創(chuàng)新
羅馬Alda Fendi Esperimenti基金會(huì) Jean Nouvel
“我們回到了問題的本質(zhì)：我們需要在揭示不同的特征之后，再為之增加一個(gè)新的特征——使其能夠?qū)⒋颂幇l(fā)生的一切展現(xiàn)出來。”
室內(nèi)的反光表面將印在墻面和地面的圖案展示出來 ? Roland Halbe
Alda Fendi Espertmenti基金會(huì)坐落在古羅馬廣場(chǎng)這個(gè)羅馬歷史的核心地帶，翻新改造后成了一個(gè)成為了一個(gè)包含展覽空間、藝術(shù)商店和藝術(shù)家公寓的多功能場(chǎng)所。對(duì)于這棟建于17世紀(jì)公寓樓的改造，讓?努維爾在恪守至簡原則尊重歷史建筑的同時(shí)，玩了一場(chǎng)關(guān)于相遇和時(shí)間滲透的游戲。
立面的歷史痕跡 ? Ateliers Jean Nouvel
努維爾在改造過程中保留了建筑立面上所有見證過時(shí)光推移的痕跡，如帶有圍墻的窗戶、奇異的隔墻、復(fù)古的瓷磚貼乃至參差不齊的裂縫等，這些元素共同展現(xiàn)了建筑所包含的歷史層次和歲月的沉淀。
室內(nèi)屏墻反射的色彩使立面在夜間更有氛圍 ? Roland Halbe
同時(shí)，巧妙地融入了現(xiàn)代設(shè)計(jì)手法。在室內(nèi)的屏墻上覆蓋以反光的襯面，反射出自然光和公寓內(nèi)部的某個(gè)角落的景象，創(chuàng)造出一種模糊內(nèi)外關(guān)系的視覺陷阱，使建筑在視覺上更加生動(dòng)有趣。晚上，當(dāng)建筑從外部照亮?xí)r，周圍樹木的影子會(huì)投射在立面上，加上室內(nèi)屏墻所反射出的獨(dú)特色彩，通過光影來營造氛圍，使建筑在夜間更加生動(dòng)有趣。
不銹鋼元素與斑駁的墻壁 ? Roland Halbe
不銹鋼體塊（廚房設(shè)施和浴室設(shè)施）與斑駁的墻壁形成了鮮明的對(duì)比；原始地板磚被全新的材料所圍繞；門楣、柱子和樓梯等位置加入了新的鋼結(jié)構(gòu)......這些植入的現(xiàn)代生活和遺留的古代世界之間建立的強(qiáng)烈反差，仿佛是古代最崇高神圣的建筑遺跡與現(xiàn)代典型住宅建筑所在的兩種時(shí)空的交鋒和匯合。
里昂歌劇院Jean Nouvel
里昂歌劇院 ? Georges Fessy
里昂歌劇院(Lyon Opera House)位于法國里昂戲劇廣場(chǎng)，它原是文藝復(fù)興時(shí)期留下的建筑。在這具新古典主義的軀殼之內(nèi)，讓·努維爾以“戲劇的奇幻旅程”為設(shè)計(jì)靈感，巧妙地在不增加建筑體積的情況下，將新歌劇院的容積擴(kuò)展至舊歌劇院的3倍，極大地豐富了劇院的使用體驗(yàn)。
建筑頂層，芭蕾練習(xí)廳最大限度地享受穹頂窿下的空間 ? Georges Fessy
讓·努維爾僅保留了建筑現(xiàn)有的外立面和門廳，同時(shí)對(duì)內(nèi)部進(jìn)行了大膽的重新構(gòu)想。他通過挖掘地下空間，創(chuàng)造了額外的排練空間，并通過在建筑上部巨大的玻璃拱頂下懸吊兩個(gè)舞蹈表演廳，為演員提供了仿佛在城市屋頂上跳舞的獨(dú)特空間。
玻璃拱頂燃燒成灰燼的紅色根據(jù)出席人數(shù)的加劇或減少 ? Antonio Martinelli
在色彩運(yùn)用上,采用 黑、紅、金等不協(xié)調(diào)的色彩, 反射在懸吊演出廳的光亮鋁板外殼上, 創(chuàng)造出令人目眩神迷的效果。拱頂?shù)闹饕Y(jié)構(gòu)由安裝在保存完好的立面拱廊軸線上的淺灰色漆半圓形拱門組成，其底面支撐著第一層曲面玻璃，并配有絲網(wǎng)印刷玻璃遮陽罩，可以根據(jù)太陽的入射強(qiáng)度來調(diào)節(jié)光線。該結(jié)構(gòu)的每道水平檁條下都藏著一條紅色燈管，它將在夜間勾勒出穹頂表面的韻律。
一個(gè)復(fù)雜的架空交通體系創(chuàng)造出通往劇院各部分的可能 ? Antonio Martinelli
努維爾巧妙的空間布局不僅包括主劇場(chǎng)和多功能廳，還預(yù)留了排練區(qū)，如頂層的芭蕾房，滿足了不同藝術(shù)活動(dòng)的需求。同時(shí)，還設(shè)計(jì)了一系列過渡元素（扶梯、吊橋、懸掛平臺(tái)等），這個(gè)復(fù)雜的架空交通體系不僅連接了內(nèi)部和外部空間，還創(chuàng)造了一種新穎的空間布局方式，使觀眾在欣賞歌劇之前就已經(jīng)準(zhǔn)備好踏上藝術(shù)宇宙飛船的冒險(xiǎn)之旅。
巴黎證券交易所-皮諾私人博物館安藤忠雄
“我在思考如何復(fù)興歷史遺跡：在紀(jì)念鐫刻于建筑本身的城市記憶的同時(shí)，引入一個(gè)拱廊般的結(jié)構(gòu)。”
設(shè)計(jì)手稿 ? Tadan Ando
安藤忠雄（Tadan Ando）為建于18世紀(jì)的巴黎證券交易所(Bourse de Commerce)設(shè)計(jì)了改造方案，讓這座典雅的商業(yè)空間煥發(fā)新生，轉(zhuǎn)型成為一個(gè)藝術(shù)博物館。他以「創(chuàng)造一座連接過去、現(xiàn)在與未來的建筑」為題，將建筑中的城市記憶，引入另一個(gè)結(jié)構(gòu)，布局新與舊之間的鮮活對(duì)話，創(chuàng)造出充滿生命力的新空間。
“建筑中的建筑” ? Tadao Ando Architect & Associates、Niney et Marca Architectes、Agence Pierre-Antoine Gatier
在改造過程中，安藤忠雄充分尊重了巴黎證券交易所的歷史價(jià)值和原有建筑風(fēng)格。保留了古典圓形大廳和穹頂，并利用原有建筑的對(duì)稱之美，在圓形大廳內(nèi)巧妙地插入了一個(gè)直徑30米，高9米的圓筒形混凝土結(jié)構(gòu)，作為美術(shù)館的展覽空間和垂直交通空間。這個(gè)混凝土圓筒與原建筑內(nèi)墻形成5米寬的廊道和挑高空間，沒有破壞原有結(jié)構(gòu)的完整性，反而交織出清晰的肌理層次。
穹頂下部墻體裝飾著恢弘的壁畫，描繪了17世紀(jì)以來五大洲之間的貿(mào)易往來 ? Tadao Ando Architect & Associates、Niney et Marca Architectes、Agence Pierre-Antoine Gatier
精心修復(fù)的玻璃穹頂與混凝土圓筒相呼應(yīng)，自然光灑入大廳，與混凝土圓筒形成縱橫交錯(cuò)的光影效果，為參觀者提供了一種獨(dú)特的空間體驗(yàn)。
結(jié)語
歷史建筑的改造是一場(chǎng)帶著腳銬的舞蹈，它教會(huì)我們?cè)谙拗浦袑ふ覠o限可能。
在改造的過程中，我們既要尊重歷史、保護(hù)文化遺產(chǎn)，又要勇于創(chuàng)新、滿足當(dāng)代社會(huì)的需求。因?yàn)樽鹬貧v史不意味著對(duì)過去的簡單復(fù)制，而是在保留歷史精髓的同時(shí)，注入現(xiàn)代的活力，使建筑在新時(shí)代中發(fā)揮作用。
通過不斷探索和實(shí)踐，我們?cè)谙拗浦袑ふ覄?chuàng)新的路徑，又在繼承中實(shí)現(xiàn)超越。這不僅是對(duì)歷史的尊重，更是對(duì)未來的期待。
發(fā)文編輯｜馬丁
審核編輯｜Yibo
專欄編輯 | Sherry Li
Reference:
https://mp.weixin.qq.com/s/VLgJ7Z3kis9dLU5ElWNulQ
https://mp.weixin.qq.com/s/887HKchL3trcbYwVaJvXKg
https://mp.weixin.qq.com/s/Ndjf03tkgDAM8wqFFpwN9g
https://www.gooood.cn/fondazione-alda-fendi-esperimenti-ateliers-jean-nouvel.htm
http://www.jeannouvel.com/en/projects/opera-3/
