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01二十一世紀(jì)初
電視劇《玫瑰的故事》開篇，黃亦玫的哥哥黃振華在設(shè)計(jì)院的辦公場(chǎng)景生動(dòng)地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)建筑設(shè)計(jì)院的工作環(huán)境：建筑模型遍布各處、藍(lán)圖紙整齊堆放、A0大圖版傾斜并列，設(shè)計(jì)師們拿著圖紙行色匆匆。這樣的場(chǎng)景讓許多建筑人深感共鳴，無論是剛畢業(yè)還是經(jīng)歷過手繪圖紙時(shí)代的前輩，看到這些畫面倍感親敬佩與懷念。
藍(lán)圖
2001年，北京成功申辦2008年奧運(yùn)會(huì)，這一偉大事件為中國建筑行業(yè)注入了巨大的活力。全國上下掀起了一股建設(shè)熱潮，各地的設(shè)計(jì)院也迎來了前所未有的發(fā)展機(jī)遇。大量的大型項(xiàng)目涌現(xiàn)，高層建筑、商業(yè)綜合體、體育場(chǎng)館和住宅區(qū)的建設(shè)如火如荼，不僅改變了城市的面貌，也深刻影響了人們的生活方式。
發(fā)現(xiàn)了大師作品的模型，但是標(biāo)注錯(cuò)誤，應(yīng)該為Philip Johnson - the glass house
在21世紀(jì)初，建筑設(shè)計(jì)院的工作環(huán)境和氛圍與今天有很大不同。那時(shí)的設(shè)計(jì)院更多依賴于手工繪圖和初級(jí)的計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)（CAD）技術(shù)。設(shè)計(jì)師們需要花費(fèi)大量時(shí)間在繪圖板上用手工繪制詳細(xì)的藍(lán)圖。厚重的顯示屏上顯示著黑底的CAD畫面，這些畫面雖然沒有今天的技術(shù)先進(jìn)，但它們象征著一個(gè)重要的過渡時(shí)期。
設(shè)計(jì)院的工作流程也相對(duì)復(fù)雜。項(xiàng)目管理、團(tuán)隊(duì)協(xié)作和客戶溝通都需要大量的面對(duì)面互動(dòng)。這種工作模式雖然費(fèi)時(shí)費(fèi)力，但也培養(yǎng)了設(shè)計(jì)師們?cè)鷮?shí)的基本功和團(tuán)隊(duì)合作精神。設(shè)計(jì)師們?cè)陧?xiàng)目初期需要進(jìn)行大量的現(xiàn)場(chǎng)調(diào)研，收集數(shù)據(jù)并與各方協(xié)調(diào)，以確保設(shè)計(jì)方案的可行性和實(shí)用性。
與此同時(shí)，設(shè)計(jì)院內(nèi)部的文化氛圍也深受那個(gè)時(shí)代的影響。設(shè)計(jì)師們常常加班加點(diǎn)，夜以繼日地工作，以確保項(xiàng)目按時(shí)完成。盡管工作壓力大，但他們對(duì)建筑設(shè)計(jì)的熱愛和對(duì)作品的追求使他們樂在其中。這種敬業(yè)精神和職業(yè)熱情也在電視劇中得到了生動(dòng)的展示。
02 變化
技術(shù)變革
從手繪圖板到CAD，再到BIM技術(shù)的應(yīng)用，21世紀(jì)初的設(shè)計(jì)院正在經(jīng)歷一場(chǎng)技術(shù)革命。從劇中截圖可以看到新世紀(jì)初，電腦制圖在設(shè)計(jì)院已經(jīng)開始的普及，同時(shí)仍保留大量的手繪圖紙和繪圖板。無論是片頭建筑院辦公室老式厚重的顯示屏上能看到的黑色背景的CAD畫面，還是后期黃振華在家辦公用已經(jīng)變薄的顯示屏上出現(xiàn)的AutoCAD2006，無不映射出在此過程中技術(shù)的變遷與過渡。
電腦和圖板共生的時(shí)代
CAD2006 項(xiàng)目名稱為海南某民宿酒店施工圖
在20世紀(jì)末和21世紀(jì)初，計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)（CAD）技術(shù)逐漸普及。這一技術(shù)的引入大大提高了設(shè)計(jì)效率和準(zhǔn)確性。設(shè)計(jì)師們不再需要花費(fèi)大量時(shí)間在手工繪圖上，而是可以通過計(jì)算機(jī)快速生成和修改設(shè)計(jì)圖紙。隨著時(shí)間的推移，建筑信息模型（BIM）技術(shù)開始在設(shè)計(jì)院中嶄露頭角，雖然本劇中沒有提及，但各位同仁應(yīng)該都經(jīng)歷過BIM的熱潮，當(dāng)然大數(shù)據(jù)、大模型、人工智能的出現(xiàn)是否又會(huì)對(duì)建筑設(shè)計(jì)行業(yè)造成新一波的沖擊，我們拭目以待。
技術(shù)的進(jìn)步不僅改變了設(shè)計(jì)的方式，也影響了設(shè)計(jì)院的組織結(jié)構(gòu)和管理模式。越來越多的設(shè)計(jì)院開始引入先進(jìn)的項(xiàng)目管理工具和軟件，以提高工作效率和管理水平。團(tuán)隊(duì)協(xié)作變得更加緊密，項(xiàng)目的溝通和協(xié)調(diào)也更加高效。這些變化不僅提升了設(shè)計(jì)院的競(jìng)爭(zhēng)力，也推動(dòng)了整個(gè)建筑行業(yè)的發(fā)展，當(dāng)然精確到每個(gè)個(gè)體，技術(shù)的變革會(huì)篩選掉部分沒能跟上時(shí)代潮流的人。
所有制多元化轉(zhuǎn)變
與此同時(shí)，21世紀(jì)初的建筑設(shè)計(jì)院也經(jīng)歷了所有制結(jié)構(gòu)的多元化。根據(jù)國家統(tǒng)計(jì)局的數(shù)據(jù)，過去以國營企業(yè)為主的格局逐漸被打破，出現(xiàn)了國有、集體、股份制、私營、港澳臺(tái)、外商等多種所有制形式并存的局面。這樣的變化激發(fā)了企業(yè)的活力，促進(jìn)了行業(yè)的快速發(fā)展。
這一多元化的所有制結(jié)構(gòu)帶來了諸多優(yōu)勢(shì)。不同所有制形式的企業(yè)在市場(chǎng)中平等競(jìng)爭(zhēng)，促使各類企業(yè)不斷提高自身的管理水平和技術(shù)能力。多元化的所有制結(jié)構(gòu)使得建筑設(shè)計(jì)院能夠更好地適應(yīng)市場(chǎng)需求的變化，提高了行業(yè)的整體靈活性和適應(yīng)性。
這種多元化的所有制結(jié)構(gòu)不僅激發(fā)了企業(yè)的活力，也為個(gè)人創(chuàng)業(yè)提供了更多機(jī)會(huì)。電視劇中的黃振華正是這一變革的受益者。他原本在國營設(shè)計(jì)院工作，但由于對(duì)建筑設(shè)計(jì)的熱愛和對(duì)創(chuàng)造性工作的追求，最終選擇了辭去穩(wěn)定的職位，開始自主創(chuàng)業(yè)。黃振華的創(chuàng)業(yè)歷程展示了當(dāng)時(shí)許多設(shè)計(jì)師在體制外尋找新機(jī)遇的典型故事。他的創(chuàng)業(yè)不僅是對(duì)個(gè)人職業(yè)夢(mèng)想的追求，也反映了那個(gè)時(shí)代建筑行業(yè)的多樣化發(fā)展。黃振華從一個(gè)設(shè)計(jì)院的項(xiàng)目負(fù)責(zé)人轉(zhuǎn)變?yōu)橐幻芾碚撸粌H要面對(duì)設(shè)計(jì)上的挑戰(zhàn)，還要處理管理和運(yùn)營上的事務(wù)。這種轉(zhuǎn)變?cè)谝欢ǔ潭壬象w現(xiàn)了當(dāng)時(shí)建筑設(shè)計(jì)行業(yè)內(nèi)外部環(huán)境的變化。
通過建筑師黃振華的故事，我們可以更深入地了解21世紀(jì)初中國建筑行業(yè)的變革與發(fā)展，以及個(gè)人在這一變革中的角色和選擇。
03 他們
通過劇中的事業(yè)單位建筑設(shè)計(jì)院中層負(fù)責(zé)人黃振華和周士輝，美院即將畢業(yè)初入設(shè)計(jì)院實(shí)習(xí)的黃亦玫，還有企業(yè)家（金主）白曉荷的父親等不同身份的人在不同時(shí)期對(duì)行業(yè)、對(duì)工作的看法，同樣折射出時(shí)代的印跡。
建筑人一定會(huì)被建筑師黃振華的家吸引，客廳里放著一個(gè)木構(gòu)塔模型，沙發(fā)的一側(cè)是大大的繪圖桌，另一側(cè)是擺滿手辦和模型的柜子，十分符合建筑師的慣有印象。
建筑師黃振華的家具布置
在談到做管理層還是專心只設(shè)計(jì)工作的時(shí)候，黃振華說：“我就喜歡建筑設(shè)計(jì)。我喜歡創(chuàng)造性的工作，帶著不到十個(gè)人的團(tuán)隊(duì)，做設(shè)計(jì)、跑工地，被客戶罵，一遍一遍改圖……可每個(gè)項(xiàng)目完成的時(shí)候，我都特別有成就感。如果真給我一個(gè)更高的位置，那就意味著我得把精力放在開會(huì)、應(yīng)酬，而不會(huì)花在實(shí)際的工作當(dāng)中。那我寧愿在這個(gè)位置上一直干到退休。”
企業(yè)家說：“你現(xiàn)在還有時(shí)間親自做設(shè)計(jì)，說明你的位置還不夠高，還有發(fā)展的空間。”“做管理者就是這樣，他要花相當(dāng)一部分的精力在專業(yè)以外。坐得越高，花在人和錢上的精力也越多。”
對(duì)比企業(yè)家的小別墅和室內(nèi)裝修
當(dāng)然，幾年后，當(dāng)機(jī)會(huì)來臨時(shí)，黃振華還是勇敢地邁出了舒適圈，離開了事業(yè)單位，自主創(chuàng)業(yè)。同樣我們也能在劇中看到辦公環(huán)境逐漸變得寬敞，辦公桌上的顯示屏也越來越薄。
新舊對(duì)比
04 美術(shù)館——黃亦玫去過的
畢加索藝術(shù)館
黃亦玫在變成獨(dú)立策展之前，跟蘇蘇去上海出差看展同時(shí)選場(chǎng)地的的時(shí)候，逛了好幾家美術(shù)館，其中有一家是小而精致的小洋房，也是在這里遇到了后面的音樂靈魂伴侶，這個(gè)美術(shù)館便是上海的畢加索藝術(shù)館。
畢加索藝術(shù)中心坐落于北京西路的歷史保護(hù)建筑和名人故居群中。這座小樓原名為“覺園”，建于1929年，曾是民國名人施肇曾的住宅。
中央入口門廳采用了三個(gè)連續(xù)的拱券結(jié)構(gòu)和圓形立柱，整體呈現(xiàn)獨(dú)立式花園別墅的風(fēng)格，充滿了西班牙建筑的格調(diào)。室內(nèi)的木質(zhì)地板和樓梯也散發(fā)出濃厚的年代感。
中成智谷·成美術(shù)館
在上海讀研期間，黃亦玫和方協(xié)文第一次約會(huì)是在明夷畫廊看展。拍攝地是位于上海寶山區(qū)的中成智谷·成美術(shù)館。
看劇時(shí)小編就被這個(gè)劇中僅出現(xiàn)幾秒的入口處吸引住了，后來查了這確實(shí)是一座低調(diào)的美術(shù)館，它的低調(diào)就如它的外立面清水混凝土材質(zhì)一般。“美術(shù)館無需預(yù)約，沒有保安阻攔，輕易就能進(jìn)到室內(nèi)，從外部的粗曠大體量瞬間過渡到有著庭院、老樹、光線與材質(zhì)交錯(cuò)的室內(nèi)展廳”。
圖源：建筑師小姐姐的日常
樹美術(shù)館
在電視劇的最后，姜總Tina和黃亦玫合作的美術(shù)館開幕，這間美術(shù)館便是黃振華的設(shè)計(jì)， Tina給它為其起名“蔓蔓美術(shù)館”。“蔓蔓”一名來源于爬山虎，人如爬山虎，遇到即是糾纏的緣分，在各自的宿命中生長、蔓延。而這座美術(shù)館原本的故事也跟這個(gè)很契合——樹美術(shù)館。
結(jié)語
建筑設(shè)計(jì)的工具會(huì)變，但設(shè)計(jì)的理念、方法只會(huì)歷久彌新，生生不息……
作者｜CNN
專欄編輯｜Sherry Li
發(fā)文編輯｜吳秀秀
審核編輯｜Zhong
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Reference
https://mp.weixin.qq.com/s/QiEcxrCeHOGSxrwIs5bnFQ
文中圖片來自《玫瑰的故事》劇照截圖
